Recordamos que la tonalidad de una composición la conseguíamos del conjunto de acordes que forman la canción, que dicha composición podía tener una o mas tonalidades, pero que lo mas común es que en POP y ROCK solo usemos una.
Si decimos que un tema está en la tonalidad de DO MAYOR, y buscamos la escala mayor de DO, que era la mas fácil de recordar por no tener ni un solo sostenido o bemol.
DO__RE__MI_FA__SOL__LA__SIº_DO
Y que los acordes que usamos son MAYORES para la 1ª, 4ª y 5ª, MENORES para la 2ª, 3ª y 6ª, y por ultimo DISMINUIDO º para la 7ª.
Entonces cualquier canción que esté compuesta la combinación de todos o algunos de los siguientes acordes
DO MAYOR, RE MENOR, MI MENOR, FA MAYOR, SOL MAYOR, LA MENOR, SI DISMINUIDO
podríamos decir que la canción esta en la tonalidad de DO mayor
ejemplo, un tema pop con los acordes DOM, SOLM, LAm, FAM, estaría en DO
PUES BIEN, EN CUATRIADAS LA ESCALA DE DO EN ACORDES SERIA LA SIGUIENTE:
DO MAYOR SÉPTIMA (MAJ7) primera
RE MENOR SÉPTIMA segunda
MI MENOR SÉPTIMA tercera
FA MAYOR SÉPTIMA (MAJ7) cuarta
SOL SÉPTIMA quinta
LA SÉPTIMA MENOR sexta
SI SÉPTIMA DISMINUIDA O BEMOL 5ª QUE TODAVÍA NO HEMOS VISTO séptima
ESTO NO QUIERE DECIR QUE NO PODAMOS USAR LOS ACORDES DE CUATRIADAS EN COMBINACIÓN CON ACORDES DE TRIADAS, PERO A LA HORA DE BUSCAR ESCALAS PARA LOS SOLOS DE GUITARRA SE NOS COMPLICA UN POCO YA LLEGAREMOS A ESTO EN FUTURO LEJANO
Vamos a hablar por último de los acordes menor séptima para terminar con las cuatriadas dejando para un futuro los disminuidos y con ellos terminar con las cuatriadas por ahora., nacen de tocar las siguientes notas de la escala mayor, 1ª, 3ª bemol, 5ª, 7ª bemol
cuando decimos 3ª bemol os recuerdo que es quitar medio tono a la 3ª
empezamos por los de 6ª cuerda, vamos a poner primero el mas sencillo, aunque tendríamos que saber que existe otro mucho mas bonito y sonoro.
la versión un poco mas complicada, donde la 5ª cuerda la tenemos que tapar con el mismo dedo que colocamos en la 6ª para que no suene, mucho mas sonoro este acorde que el anterior pero mas complicado de recordar, ya que el anterior es igual que el acorde menor pero suprimiendo un dedo.
seria la siguiente imagen y recuerda siempre con la cuerda mas gruesa en la parte superior de la imagen al contrario de todo lo que encontraras en Internet, pero para mi mas fácil de entender
en este caso si lo hacemos como en el dibujo en el traste 9 seria un do# menor 7
Con los acordes menor séptima en quinta cuerda ocurre lo mismo, un acorde mas sencillo y otro un poco mas complicado
al igual que en los de la sexta cuerda el acorde sencillo es igual que el acorde menor eliminando un dedo con lo que es muy fácil de ejecutar, pero tenemos una versión mas completa y sonora, que si queremos podemos aprender, estoy buscando el dibujo y pronto lo colocaré
Los acordes séptima menor tocados en cuarta cuerda son los siguientes
en esta imagen tenemos el ejemplo de RE# MENOR SÉPTIMA,
para conseguir el MI# MENOR SÉPTIMA nos desplazamos a la izquierda un traste, para el FA# MENOR SÉPTIMA dos trastes y así sucesivamente...
en el dibujo usa un dedo para pulsar dos cuerdas, yo prefiero poner un dedo por cuerda....
seguimos con los acordes MAJ7ª, después de ver los acordes 7ª, nos quedarían los menor séptima que los veremos próximamente, para casi completar las cuatriadas...
como en todos los temas vistos hasta ahora tenemos los acordes en 6ª cuerda donde empezamos a tocar desde la 6ª cuerda, y debemos tener muy en cuenta que hay cuerdas en estos acordes que no deben sonar y están intercaladas, en el caso de los acordes MAJ7 en 6ª cuerda la 5ª cuerda debe quedar tapada y muda
FA# MAJ7 con la cuerda mas gruesa en la parte superir de la imagen
en este acorde estamos tocando 1ª, 7ª, 3ª, y 5ª de su escala mayor
si nos desplazamos por el mástil, hacia la izquierda, un solo traste tendríamos un SOL MAJ7, y así hasta el final
pasamos a los acordes MAJ7 en 5ª cuerda que ya sabemos que es desde donde empezamos a tocar anulando la 6ª. es lo mismo vamos a tocar las mismas notas
ejemplo de SI BEMOL O LA# MAJ7 en 5ª cuerda con la cuerda mas gruesa en la parte superior de la imagen, este mismo acorde lo tenemos en 6ª cuerda (imagen anterior en el 6º traste)
para el BAJO, tenemos que pensar en que notas estamos tocando en el acorde, entonces ya hemos dicho antes que las notas que tocamos son 1ª, 3ª, 5ª y 7ª con lo que tenemos que buscar estas notas en su escala mayor y hacer un arpegio con ellas y estaríamos tocando este acorde
y por último y no menos importantes los acordes MAJ7 en cuarta cuerda, donde tenemos que conseguir que no suenen ni la 5ª ni la 6ª cuerda....
ejemplo de MI MAJ7 en 4ª cuerda, repetimos todo lo dicho antes, ya sabemos que notas de la escala de mi estamos tocando,
voy a colocar otra opción que tenemos en vez de usar un solo dedo para tapar 3 cuerdas
podemos usar todos los dedos, a gusto del consumidor, el caso es entender los acordes, y llegar a utilizarlos, ya buscaremos el como y donde...
Para la gente que empieza con el BAJO, es importante muy importante que dominemos y entendamos todas las escalas que hemos visto hasta ahora.
Los modos griegos, desde la escala mayor (primer modo griego o JÓNICO), la escala menor (sexto modo griego o EÓLICO), pasando por el segundo (DÓRICO), tercero y cuarto que eran casi igual (FRIGIO Y LIDIO), y el quinto (MIXOLIDIO)...
Las escalas PENTATONICAS, tanto mayor como menor...
LAS ESCALAS SON LAS MISMAS FIGURAS QUE PARA LA GUITARRA, PERO ELIMINANDO LAS DOS CUERDAS DE ABAJO CON LO QUE SE SIMPLIFICA UN POCO MAS Y SE PUEDE MEMORIZAR CON MAS FACILIDAD.
No he puesto muchas mas cosas de bajo por que creo que para llegar a controlar todas las escalas, mas los ejercicios de digitalizacion de comienzos del blog, tendríamos mas que suficiente por un tiempo...
en estos días colgare algún ejercicio de rock and roll y blues para bajo.
BLUES y ROCK AND ROLL
Antes de empezar, hablamos de la tonalidad, en que esta cada canción,
decimos que un blues está en SOL, si la primera de su escala es un SOL, entonces según el cuadro del tema anterior BLUES I, solo utilizamos 1ª 4ª y 5ª de la escala y buscamos la escala mayor de SOL
SOL, LA, SI, DO, RE, MI, FA#, SOL
Solo vamos a utilizar SOL, DO, RE... En el blues o rock and roll que esté en SOL
si el blues esta en LA, y buscamos la escala mayor de LA
LA, SI, DO#, RE, MI, FA#, SOL#, LA
las notas y acordes que vamos a usar son LA; RE; MI.
pincha en el link para ir a escuchar y poder acompañar un rock and roll que esta en LA
eso quiere decir que las notas básicas para bajo son LA, RE Y MI
con la siguiente estructura con 8 notas por compases (ojo que va un poco rápido):
4 compases en LA (1ª), 2 compases en RE (4ª), 2 compases en LA (1ª), 1 compás en MI (5ª), 1 compás en RE (4ª), 1 compás en LA (1ª) y enlace en MI (5ª)
esto que acabo de escribir es lo mismo que el cuadro de tema BLUES I
lo que pasa es que está con números romanos que nos ha podido liar un poco al verlos, y el 7 es por que en guitarra y para el blues los acordes que utilizamos son séptimas.
EL EJERCICIO ES INTENTAR ACOMPAÑAR EL ROCK AND ROLL, PERO SIN HACER DIBUJOS, QUE CREO QUE SON AUN DIFÍCILES PARA NUESTRO NIVEL, SOLO ACOMPAÑAR CON LAS NOTAS DOMINANTES...
el cuadro anterior en nuestro ejemplo sería:
LA x8 LA x8 LA x8 LA x8
RE x8 RE x8 LA x8 LA x8
MI x8 RE x8 LA x8 MI x8
VIDEO DE ROCK AND ROLL PARA BAJO EN LA
Que es lo que toca el musico en el siguiente video.
hace lo mismo que en el cuadro anterior pero metiendo un dibujo en cada parte del rock and roll
empieza en la, tocando 1ª, 3ª, 5ª, 6ª, 7 bemol ( medio tono menos que la septima) de su escala MAYOR y vuelve 6ª, 5ª, 3ª, esto viene a ser los dos primeros compases en LA, lo repetimos todo una vez mas, y luego cambiamos a RE, y hacemos el mismo dibujo en la escala MAYOR de RE, y por ultimo pasa a MI, RE vuelve al LA, y un MI final
Como ya sabemos tocar los acordes séptima, empezamos con el blues, sin muchos adornos de manera simple solo con el acorde para empezar a acompañar al colega que si sabe puntear o para cantar en casa algún clasicazo.
Vamos a aprender a tocar un blues, su estructura mas clásica, con acordes y donde podemos improvisar con que escalas de manera sencilla y para ir comenzando, a entenderlo.
Lo primero es la tonalidad en la que vamos a tocar, entonces si decimos que un blues está en LA, quiere decir que la 1ª es LA, y los acordes que vamos a usar son
LA7 (primera), RE7 (cuarta), MI7 (quinta)...
O lo que es lo mismo y que también nos sirve para el rock and roll, el blues es un dibujo de acordes donde tocamos 1ª, 4ª y 5ª Y todas en séptima (Iª 7... IVª 7... Vª 7).
en la siguiente imagen vemos los compases de un bloque de blues, esto se repite hasta el final de la canción.
hay que decir que el blues clasico está en un 3x4 con lo que se complica un poco para los que no sabemos aun tocar bien pero con un poco de oido lo sacaremos.
Si queremos empezar a improvisar con algún punteo, nos tenemos que saber bien la escala pentatonica de blues, empezamos a tocar con la menor ya veremos que nos queda bien, pero lo suyo es saberse bien la menor y la mayor.
Entonces cuando estemos sobre la Iª7 tocamos la mayor, y cuando estemos en la IVª7 o la Vª7 improvisamos sobre la menor, con la peculiaridad de que las dos escalas las comenzamos desde la primera nota de la tonalidad.
Por ejemplo si el blues que tocamos está en LA entonces empezamos ambas escalas desde LA.
EN EL SIGUIENTE TEMA (BASS) VEREMOS EL BLUES Y ROCK AND ROLL PARA BAJO Y PONDRE UN ENLACE PARA QUE PODAMOS ACOMPAÑAR UN ROCK AND ROLL EN LA TONALIDAD DE LA
Vamos a empezar las CUATRIADAS conociendo sus acordes y vamos a empezar por los acordes SÉPTIMA ya que son los que nos valen también para ver el BLUES y rock and roll
empezamos como siempre por la cuerda en la que empezamos a tocar el acorde, según esto tenemos acordes septima en 6ª cuerda
para formar estos acordes y como formula general para todos los acordes SÉPTIMA, utilizaremos 1ª, 3ª y 5ª de su escala mayor (TRIADAS) pero le añadimos la SÉPTIMA BEMOL (osea medio tono disminuido), esto quiere decir que tendremos varias posibilidades de encontrar esa séptima bemol.
esta primera imagen de un mi7 solo nos va a valer para el mi ya que no tenemos que usar el dedo 1 como cejilla.
esta otra posición es la mas sencilla, aun tendríamos otras mas, pero yo creo que por ahora es suficiente.
para crear mas acordes en 6ª cuerda por ejemplo un FA7, solo tendríamos que correr todo por el mástil medio tono y usar el dedo 1 como cejilla. lo entendemos verdad, observando la siguiente imagen
nos quedaría un acorde en 6ª cuerda que también es séptima como es el SOL7 y que lo podemos ejecutar de la siguiente manera
Acordes SÉPTIMA EN QUINTA CUERDA
Como ya sabemos estos acordes empezamos a tocar desde la 5ª cuerda y la 6ª no tiene que sonar.
con la siguiente posición podremos tocar desde un LA7 sin cejilla con el dedo 1 y seguiremos avanzando por el mástil LA#7 donde ya necesitamos poner el dedo 1 como cejilla
LA7, LA#7, SI7, DO7, DO#7, RE7, RE#7, MI7, FA7, FA#7, SOL7, SOL#7, aqui tenemos el ejemplo de RE#7 en el 6ª traste y la 6ª cuerda anulada
creo que queda claro, tenemos alguna excepción o mejor dicho alguna variación mas para tocar algún acorde en concreto como puede ser el siguiente SI7.
Y por ultimo vamos a mostrar un DO7, esta figura si la podemos utilizar en distintas posiciones del mástil, avanzando sobre el y el nombre del acorde lo da la nota del dedo que pisa la 5ª cuerda. se utiliza bastante.
aqui tenemos el ejemplo de DO7, si nos movemos dos trastes a la izquierda tendremos un RE7
Nosotros vamos a estudiarlas todas, pero vamos a tener mas en cuenta la 1ª figura que es la que vamos a utilizar en el blues ya que con el dedo cuatro vamos a hacer diferentes figuras.
ACORDES SÉPTIMA EN CUARTA CUERDA
Vamos resumiendo, y decimos que son acordes donde empezamos a tocar desde la 4ª cuerda, donde la 5ª y 6ª cuerda no deben sonar...
la cuarta cuerda al aire suena como RE, entonces el primer acorde que veremos es el RE7 que no necesita que utilicemos el dedo 1 como cejilla.
Después de ver el RE7, si nos vamos desplazando por el mástil podremos conseguir los siguientes acordes con la misma posición pero con el dedo 1 como cejilla.
bueno esto es más de lo mismo, es como todos los otros temas que hemos ido viendo
quiero que sepáis que aun otra manera de colocar los acordes séptima en 6ª cuerda que es un poco mas complicada pero que suena mucho mas bonito, pero que aun lo veo difícil de ejecutar y que no se usa ni en el blues ni en el rock and roll por lo que lo vamos a dejar.
ahora vamos a ver la pentatonica mayor, que junto a la menor y a los acordes séptima (cuatriadas) es lo mínimo que necesitamos saber para empezar a tocar algún BLUES O ROCK AND ROLL
La escala pentatonica mayor nace de la escala mayor pero donde suprimimos algunas notas, al igual que en la menor y solo para blues, tenemos unas notas de paso que son las que están rodeadas por un circulo.
escala pentatonica mayor de blues con la sexta cuerda en la parte superior de la imagen
y donde los números son los dedos que utilizamos
aqui tenemos la escala pentatonica mayor en LA
con la cuerda mas gruesa en la parte superior de la imagen
nos faltarían otros 3 dibujos o escalas mas, despues de la menor y la mayor, para completar las pentatonicas pero con estas dos podemos disfrutar mucho y nos puede valer por ahora.
Para ir adelantando un poco, deciros que esta escala y la pentatonica menor son las que vamos a usar para improvisar sobre un blues, pero empezando las dos desde la misma tónica o primera, por ejemplo en un blues en la tonalidad de LA, utilizaremos la escala pentatonica menor desde LA, y la pentatonica mayor desde LA también, es algo raro, pero solo se utiliza en blues y rock and roll, y queda bien.
la estructura del blues, es fácil, ya que vamos a tocar 1ª, 4ª y 5ª de la tonalidad y de estos tres acordes no vamos a salir., ejemplo en LA
LA, RE, LA, MI, RE, LA, MI.
Los acordes deberian ser LA7, RE7, MI7 que todavia no hemos visto y que veremos próximamente.
antes de nada tengo que decir que es una de las escalas mas usadas en el pop, rock, rock and roll y blues de todas. La escala pentatonica nace del sexto modo o Eólico, si nos fijamos contienen las mismas notas, pero en la pentatonica eliminamos algunas con lo que nos tiene que salir muy pronto.
Si queremos improvisar con esta escala sobre una canción pop en la que conocemos la tonalidad debemos empezar la escala sobre la sexta, de la tonalidad de la canción, como hacemos con el sexto modo o Escala menor (eólico) por ejemplo en una canción que esté en la tonalidad de DO, empezaremos esta escala en LA
como siempre con la sexta cuerda en la parte superior de la imagen.
para el blues es distinto, lo veremos muy pronto, como va la estructura del blues, y entenderemos donde tendremos que tocar, pero primero la memorizamos, con la diferencia a la pentatonica normal que tenemos algunas notas mas, llamadas de Paso.
tanto la escala mayor como la menor están dentro de los modos griegos..
Los modos griegos nos permiten desplazarnos por todo el mástil, a la hora de puntear sobre una canción, evitando caer en la monotonía de hacer siempre el mismo riff.
con solo conocer la tonalidad de la canción vamos a saber movernos por toda la guitarra
Se llaman modos griegos por que a cada figura le vamos a dar un nombre griego, digo yo, que alguien me corrija si no es así.
ESCALA MAYOR o MODO JÓNICO, primer modo en este dibujo vemos la escala mayor de SOL#
ESCALA MENOR o MODO EÓLICO, sexto modo
en este dibujo vemos la escala menor donde la primera nota es un SOL, la utilizaríamos en el caso de que la tonalidad de la canción fuese LA
Ya sabíamos que la escala menor la tocamos a partir de la sexta de la escala mayor, por ejemplo la primera nota de la escala menor en una cacion que esta en la tonalidad de DO MAYOR, empezamos la escala menor en un LA, que es la sexta de DO, por eso la escala menor es el sexto modo.
Tenemos otros 5 modos mas, y es lo que vamos a estudiar ahora, esto se va complicando un poco, pero tenemos tiempo...
Volvemos a la ESCALA MAYOR O JÓNICO, ES EL PRIMER MODO GRIEGO,
vamos a poner el ejemplo de DO ya que es la mas sencilla de recordar, ya que no tiene ni sostenidos ni bemoles.
DO . RE . MI FA . SOL . LA . SI DO
sin en vez de empezar la escala mayor desde su primera, tocamos tambien su septima anterior estamos tocando el SEPTIMO MODO O LOCRIO.
SI . DO . RE . MI FA . SOL . LA . SI
pero tocando las mismas notas que en la escala mayor de DO,
la cuerda mas gruesa es la superior de la imagen
en este dibujo vemos el séptimo modo o locrio de SOL# donde su primera nota es un SOL, que es la séptima de LA ESCALA DE SOL#
La segunda escala o EL SEGUNDO MODOseria el llamado DÓRICO, donde empezaríamos a tocar desde la segunda de DO para nuestro ejemplo, pero sin salirnos de las notas que tocamos en la escala mayor, no se si entendemos que lo que conseguimos es tocar la escala mayor de diferentes formas y en diferentes zonas del mastil.
RE . MI FA . SOL . LA . SI DO . RE
esta no es la Escala de RE, si no que es la escala mayor de DO, pero empezando desde la segunda que es un re, es lioso pero es asi. Recordamos la escala mayor de RE para ver la diferencia.
RE . MI . FA# SOL . LA . SI . DO# RE
Es como la escala mayor pero con un semitono disminuido en la 3ª y en la 7ª. Se tuliza en estilos como Jazz, Fussion, Blues y Rock.
en la figura , donde la cuerda mas gruesa es la de arriba, estaríamos tocando a partir de un sol, lo que quiere decir que sol es la segunda de FA, seria el 2º modo o dórico de la escala mayor de FA:
EL TERCER y CUARTO MODO, los pongo junto ya que se diferencia en una sola nota, serian los llamados FRIGIO Y LIDIO, donde la primera nota que tocamos en esta escala sería la tercera de la escala mayor (para frigio), y la cuarta (para lidio) en nuestro caso que era el ejemplo de escala mayor de DO, las notas que vamos a tocar son: para el FRIGIO
MI FA SOL LA SI DO RE MI
para el LIDIO FA SOL LA SI DO RE MI FA
Los semitonos disminuidos con respecto a la Mayor son 2do, 3ro, 6to y 7mo. Se utiliza en estilos musicales como Flamenco, Fussion, Power Metal
su figura seria con la cuerda mas gruesa arriba, la siguiente: en este caso la primera nota que tocamos es un sol, que seria la tercera de la escala mayor de RE#, pues entonces tenemos en este dibujo un ejemplo de tercer modo o FRIGIO DE RE#, para tocar el modo cuarto o lidio solo tenemos que quitar la primera nota
por ultimo el quinto modo o mixolidio, es cuando empezamos a tocar la escala desde la quinta de la escala mayor, en ejemplo de DO
SOL LA SI DO RE MI FA SOL
como vemos y me vuelvo a repetir lo que tocamos es la escala mayor de DO y no la escala mayor de sol que todos sabemos que su séptima es un fa#
SOL LA SI DO RE MI FA# SOL
en la siguiente figura ponemos el quinto modo o mixolidio, como vemos que LA primera nota que tocamos es un SOL#, y hemos dicho que esta tiene que ser la quinta de la escala mayor, estamos tocando la escala mayor de DO#
EN RESUMEN YA CONOCEMOS 8 ESCALAS DE LOS LLAMADOS MODOS GRIEGOS
PRIMER MODO, JONICO O ESCALA MAYOR
SEGUNDO MODO O DÓRICO empezando desde la 2ª
TERCER MODO O FRIGIO, empezando desde la 3ª
CUARTO MODO O LIDIO, igual que frigio, empezando desde la 4ª QUINTO MODO O MIXOLIDIO empezando desde la 5ª
SEXTO MODO, EOLICO O ESCALA MENOR.
SÉPTIMO MODO, es igual que la escala mayor, pero empezando con el dedo 1 en la 7ª antes de la 1ª
muy importante para llegar a entenderlo
por ejemplo, si ponemos de fondo en nuestro reproductor musical, una cancion que ya sabemos tocar WITH OR WITHOUT YOU de u2, que sabemos que está en la TONALIDAD DE RE, podemos intentar puntear, improvisar, sobre LA ESCALA MAYOR DE RE (MODO JONICO empezando en el traste 10), o (MODO DORICO empezando en el traste 12), o (MODO FRIGIO empezando en el traste 14 o en el traste 2), espero que lo entendais o (LIDIO, empezando en el traste 3) o (MIXOLIDIO empezando en el traste 5) o sobre la ESCALA MENOR empezando en el traste 7
en definitiva podemos improvisar por todo el mastil
